Entre los años 2005 al 2007, en la Capilla del Dulce Nombre de Jesús,
iglesia del antiguo convento de monjas agustinas del mismo nombre y actual sede
de la Hermandad de la Vera Cruz, en Sevilla, se llevaron a cabo trabajos
de rehabilitación arquitectónica y consolidación estructural, fruto de
las necesidades que demandaba el edificio. En paralelo a las obras, se llevaron a
cabo otra serie de trabajos, entre los que destacaron la restauración
del retablo dedicado a la imagen de la Virgen de las Tristezas (anónimo, final
s. XVIII, principios del s.XIX) y el denominado "Renacentista" que atribuimos en su día a Juan Bautista Vázquez "El Viejo" s.XVI). Ambos altares fueron intervenidos por un equipo de conservadores-restauradores de nuestra empresa teniendo abundante información en otras entradas de este
blog de gestionarte (ver entrada relacionada).
A excepción del retablo mayor (intervenido tato por alumnos de Bellas Artes en los años ochenta como por el grupo ORSINI
en los noventa), quedaba pendiente de intervenir el tercero de los
retablos laterales existentes (obra anónima de finales del s.XVIII)
sobre el cual, hace unos días, han dado comienzo estos trabajos de
conservación-restauración.
Concretamente, los trabajos que se van a llevar a cabo durante los
próximos tres meses, se van a circunscribir a la mesa de altar, la cual
presenta un estado de conservación muy deficiente y que requería una actuación urgente sobre la misma. El retablo del cual forma parte,
es una obra dieciochesca que alterna molduras y piezas de talla doradas
al agua con fondos y elementos jaspeados, muy en consonancia con la
transición entre el barroco y el neoclasicismo. La hornacina central la ocupa hoy una imagen de San Francisco de Asís, obra contemporánea de escaso mérito, figurando a ambos lados de la misma dos
pinturas sobre tela (adheridas al cuerpo del retablo), que representan a
San Roque y San Sebastián.
La mesa presenta diferentes patologías, entre las que destacan la patente degradación estructural y el ataque de insectos xilófagos, favorecidos por el alto grado de humedad que recibía del muro, en el cual estaba encastrada y del que, tras el proceso de restauración, quedará aislada. Otra de las causas que han provocado daños sobre la misma ha sido el contínuo desgaste provocado por la colocación de bancos junto al altar o de velas de promesa, que han provocado, por un lado, no pocas roturas, y por otro, una quemadura en uno de los ángulos.
Estos daños a nivel de soporte tienen su correspondencia en el estrato de color, generando pérdidas y levantamientos, a los que hay que sumar los repintes aplicados y la oxidación del barniz de protección. Según hemos podido estudiar en el test de limpieza realizado, la superficie de la mesa presenta grandes zonas retocadas al óleo que ocultan la policromía original y la visión real del conjunto, ocultando aproximadamente un 70% de la superficie total. Estos repintes, están aplicados tanto sobre los estratos de preparación y color como sobre lagunas del mismo -directamente sobre la madera-, de una forma burda. Igualmente, el plinto inferior presenta hasta tres capas de color diferentes que ocultan un jaspeado hasta el momento oculto. A todo ello, hay que sumar en superficie la alteración y amarilleamiento del barniz de protección y la suciedad acumulada.
Una vez culmine el tratamiento de conservación-restauración de la pieza, ésta volverá de nuevo a su emplazamiento original, si bien anclada sobre el muro de forma independiente, con dos objetivos: Aislamiento del muro y posibilidad de ser retirada, tanto para su uso como elemento litúrgico en altares efímeros como para preservarla de daños como el de la colocación de bancos ya expuesto.
Desgraciadamente, poca información se ha conservado del archivo del citado convento de Madres Agustinas del Dulce Nombre de Jesús, por lo que la documentación de la autoría del retablo y su historia material se antoja bastante complicada por la ausencia de las citadas fuentes.
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