Las pinturas de Alonso Vázquez restauradas regresan a Triana

En la noche del Pasado Jueves 23 de julio, se presentaban en la Parroquia de Santa Ana de Triana, en Sevilla, las pinturas sobre tabla denominadas de " San Cristóbal "y" San Martín de Tours "Tras el Proceso de Conservación-Restauración al que han sido sometidas por el conservador-restaurador de bienes culturales Benjamín Domínguez Gómez, responsable de Gestionarte SLU. 

Las pinturas, que presentaban un deplorable estado de conservación ( leer entrada Relacionada ) han sido intervenidas por un espacio aproximado de tres meses, durante los cuales se les ha devuelto, no solo la estabilidad estructural que requerían para su correcta conservación, sino también  para apreciar el bello cromatismo que poseen, tras la eliminación de una gruesa capa de barniz alterado y otros depósitos que impedían disfrutar de estas obras de arte. Paralelamente, se ha procedido a la restauración de los marcos, fechados en 1820, dato que conocemos por las inscripciones a tinta conservadas en los mismos.

"San Cristóbal" ¿Alonso Vázquez, 1590? A la izquierda, la obra una vez restaurada. 
A la derecha, una  fotografía general de los antes de la intervención.

"San Martín de Tours" ¿Alonso Vázquez, 1590? A la izquierda, la obra una vez restaurada. 
A la derecha, una  fotografía general de los antes de la intervención.

Tras la realización de los pertinentes estudios previos se procedió a aplicar el tratamiento de conservación-restauración previsto consistente en la eliminación de polvo y suciedad, protección y fijación de la capa pictórica, limpieza y consolidación estructural completa del soporte de madera, limpieza química y mecánica del barniz y suciedad superficial, reintegración volumétrica y cromática de las lagunas existentes, así como el barnizado de protección definitiva y tratamiento completo del marco que las complementa. 

Proceso de Reintegración volumétrica de lagunas Mediante la Aplicación y enrasado de estuco

Sendos óleos sobre tabla completan el tríptico que, junto con la "Resurrección" intervenimos en 2013 ( leer entrada Relacionada ), y que debió de culminar Alonso Vázquez en 1590 para la parroquia trianera. Parece existir unanimidad en aceptar la hipótesis expuesta por el profesor Serrera Contreras en 1977 en la que, junto a la de "La Resurrección", firmada y fechada por Alonso Vázquez en 1590, se le atribuyen  las tablas de "San Cristóbal" y "San Martín de Tours"  ejecutadas por el mismo autor y, presumiblemente, para un mismo retablo. Con respecto a la pintura de "La Resurrección" es la más antigua de cuantas se conservan firmadas y fechadas por Vázquez, lo que las sitúa, junto a las  que han sido recientemente restauradas, al inicio de la producción del artista.

Reconstrucción del tríptico de pinturas de Alonso Vázquez conservado en la Parroquia de Santa Ana de Triana 

Iniciada la restauración de "San Cristóbal" y "San Martín de Tours" de la Parroquia de Santa Ana de Triana

Desde hace unas semanas venimos trabajando en la recuperación dos nuevas obras, pertenecientes a la Parroquia de Santa Ana de Triana:  "San Cristóbal" y "San Martín de Tours". Sendos óleos sobre tabla completan el tríptico que, junto con la "Resurrección" que intervenimos en 2013 (ver entrada),  debió de culminar Alonso Vázquez en 1590 para la parroquia trianera. Parece existir unanimidad en apoyar la hipótesis expuesta por el profesor Serrera Contreras en 1977 en que junto a la de “La Resurrección”, firmada y fechada por Alonso Vázquez en 1590, las tablas de “San Cristóbal” y “San Martín de Tours” fueron ejecutadas por el mismo autor y, presumiblemente, para un mismo retablo[1]. Con respecto a la pintura de “La Resurrección” es la más antigua de cuantas se conservan firmadas y fechadas por Vázquez, por lo que su relación con la pareja que nos ocupa las sitúa al inicio de la producción del artista.

Natural de Sevilla, aunque la crítica española del barroco situaba su nacimiento en Ronda[2],  trabajó profusamente en la capital hispalense, al menos desde 1582, de donde se considera el principal pintor de finales del s.XVI y al que Francisco Pacheco dedica elogiosos testimonios en su “Arte de la Pintura”, a pesar de haber iniciado su carrera artística como “pintor de sargas”[3]. En estos años realiza  obras para la Catedral, conventos de la Merced, Casa Grande de San Francisco, Hospital de las Cinco Llagas… En 1603, marcha a México muriendo el 13 de abril de 1607.

DESCRIPCIÓN DE LAS OBRAS

Las pinturas (106 x 51,5 cm.) están realizadas sobre un soporte de madera de cedro, constituido por un tablero dispuesto verticalmente, el cual presenta añadida una pequeña porción de un segundo de entre 1,5 cm a 4,8 cm de anchura.  En origen, estas uniones “al hilo” debían de permanecer reforzadas por estopa adherida con cola animal, aunque en la actualidad sólo queden algunos restos. También reforzaban la unión de las piezas sendos barrotes incluidos en el reverso que actualmente han desaparecido y, por lo tanto, perdido su función.

Sobre el soporte de madera se ha aplicado una capa de preparación muy fina y sobre ella, se ha aplicado la película de color de un grosor igualmente delgado. Por su parte, el marco está compuesto por una moldura de madera de 9 cm. de grosor, dorada al agua. Al igual que en "La Resurrección", en el reverso de los marcos se conserva una inscripción que indica “Sehiso año de 1820” .

La primera de las pinturas representa a San Cristóbal, de pie, cruzando el río ayudado por un cayado que porta en sus manos,  llevando sobre sus hombros a Jesús niño en actitud de bendecir.La segunda, representa a San Martín de Tours, a caballo en actitud de cortar su capa con la espada para entregársela a un pobre. Ambas composiciones se inspiran en  los grabados del mismo tema realizados por Durero y Martín de Vos, tal y como se  ha puesto de manifiesto en algunos trabajos de investigación sobre Alonso Vázquez.

ESTADO DE CONSERVACIÓN

Aunque no hemos localizado aún documentación relativa a la historia material de estas obras, el examen organoléptico de las mismas pone en evidencia que han sido intervenidas, al menos, una vez. Quizás en 1820, cuando se les colocan los marcos actuales, si bien no sería descartable una segunda intervención, fechable en el s.XVIII y que hubiese traído como consecuencia su desmembramiento del retablo original y/o su inclusión en otro, como se tiene constancia que ocurrión con otras pinturas del templo.

La mayor parte de las patologías presentes en las obras que nos ocupan se localizan en el estrato de preparación y color, destacando, muy especialmente, el oscurecimiento del barniz de protección aplicado sobre la superficie de la pintura. También se identifican levantamientos de la preparación y película de color. Estos levantamientos están motivados por los movimientos inherentes del soporte de madera y la pérdida de adhesión de los estratos de preparación, evidenciándose sobre todo en las fendas o rajas. Muy destacable es la alteración que se está produciendo en las zonas elaboradas con pigmento rojo del “San Cristóbal” ya que, como ocurría en “La Resurrección” puede deberse a una alteración del pigmento o el aglutinante que conformase exclusivamente ese color, de ahí su limitada acción. A pesar de ello, y como consecuencia directa de las patologías anteriores, apenas existen algunas lagunas donde se ha desprendido ya la película de color, dejando ver la madera o el estuco.

Con respecto a la intervención restauradora citada, se diferencian dos acciones bien distintas: En ambos cuadros se han aplicado algunos “retoques” o “repintes” muy localizados para restañar cromáticamente algunas zonas. Sin embargo, en el caso de “San Martín de Tours”, es una superficie mayor la que ha tenido que ser reconstruida, situada en el ángulo inferior izquierdo. En esa zona se observa la degradación de los materiales utilizados en dicha reconstrucción. El origen de esta reconstrucción puede radicar en una quemadura, como en otros casos ya conocidos y que se irá determinando conforme avancen los trabajos. Por último, la suciedad acumulada sobre las obras, así como la alteración del barniz de protección y algún que otro arañazo dan como resultado una pintura alterada cromáticamente. Especialmente significativa es la suciedad que acumula la tabla de “San Cristóbal” la cual presenta una escorrentía de agua, cal y/o cemento sobre la superficie que otorga a la pintura un aspecto verdaderamente deplorable. 

Los marcos presentan un estado de conservación muy deficiente, generado por la acumulación de suciedad, levantamientos, lagunas de preparación y dorado así como los repintes realizados con pintura comercial que se encuentran también alterados y oscurecidos. 

TRATAMIENTO DE CONSERVACIÓN

Como criterio general, planteamos una intervención de índole conservativa que no enmascare la historia material de la obra, siendo sensibles, a su vez,  al resultado final que debe de contar con unos mínimos requisitos estéticos. Para ello hemos determinado necesarios los siguientes procesos:

Estudios previos:

- Estudio técnico de la intervención 

- Fotografía luz natural, rasante y ultravioleta

- Estudio Radiográfico

- Caracterización de materiales

Tratamiento de conservación-restauración

- Eliminación de polvo y suciedad 

- Desmontaje del marco

- Protección y fijación de la capa pictórica 

- Limpieza y consolidación estructural completa del soporte de madera

- Limpieza química y mecánica del barniz y suciedad superficial

- Limpieza química y mecánica de los repintes

- Reintegración volumétrica de las lagunas existentes 

- Reintegración cromática de las lagunas existentes

- Barnizado de protección final

- Tratamiento completo del marco

- Montaje mediante travesaños de sujeción de madera.

Como en trabajos anteriores, la intervención de conservación-restauración de estas dos pinturas está siendo llevada a cabo por Benjamín Domínguez Gómez, conservador-restaurador de bienes culturales Ldo. en Bellas Artes por la Universidad de Sevilla. Está previsto que culmine a finales del mes de julio,  para que pueda ser presentada coincidiendo con los actos y cultos en honor a la Señora Santa Ana.

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[1] SERRERA CONTRERAS, Juan Manuel.  Dos nuevos cuadros del pintor Alonso Vázquez en Archivo Hispalense (1977).

[2] PALOMERO PÁRAMO, Jesús. Las últimas voluntadas y el Inventario de bienes del pintor Alonso Vázquez en Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, NÚM. 86, 2005. Pág. 171.

[3] Ídem. Pág. 185.

Recuperada la tabla de la "Resurrección" de Alonso Vázquez

Después de un delicado proceso de conservación-restauración ya está expuesta en la Real Parroquia de Santa Ana de Triana la pintura sobre tabla de la "Resurreción", obra firmada y fechada por Alonso Vázquez en 1590. La pintura, que se encontraba en un lamentable estado de conservación, formaba parte presumiblemente de un retablo del cual  se conservan en el templo dos pinturas más: La de San Martín de Tours y la de San Cristóbal.

El proceso de intervención al que ha sido sometida la pieza ha constado de diferentes fases o procesos que resumimos a continuación: 

En primer lugar, la obra fue debidamente estudiada y documentada a través de las técnicas de diagnóstico propias para este tipo de obras (Fotografías con luz natural, estudio con luz ultravioleta, radiografías, toma de muestras...) dando comienzo la restauración con el desmontaje de la obra del marco que la complementa (colocado en 1820 como ya se indicó en otra entrada de este blog de gestionarte) y la eliminación de la suciedad superficial del anverso y el reverso. 

El tratamiento del soporte de madera ha consistido en la total eliminación de suciedad, resíduos y elementos ajenos a la obra; aplicándose, en el caso del reverso, una limpieza a base de aplicaciones de geles en distinta concentración. Ciertamente, el estado de conservación del soporte de madera -de cedro- era bastante bueno, con lo que el tratamiento se ha reducido a trabajos de conservación (como en el caso de la limpieza) y algunas actuación de consolidación un puntos muy concretos. Por último, se ha aplicado una protección final.

Lo realmente preocupante en el estado de conservación de este cuadro y que estaba alterando notablemente su visión era la aplicación de un barniz -coloreado muy al uso del s.XIX- que ocultaba el cromatismo real de la obra. Así, tras su eliminación, se pusieron de manifiesto también los repintes o actuaciones que restauración llevadas a cabo con criterios poco ortodoxos posiblemente en el primer tercio del s.XIX y que es probable que fuese la última actuación antes de la que hemos desarrollado en Gestionarte, bajo la dirección de su responsable Benjamín Domínguez. 

Tras la eliminación del barniz de protección y los repintes, la obra fue sometida a la correspondiente reintegración volumétrica y cromática, mediante el uso de acuarela y pigmentos al barniz en su última fase, procediéndose a la aplicación de un barniz de protección como conclusión a los trabajos. Igualmente, como complemento a los trabajos llevados a cabo sobre la pintura, la restauración del marco (que si bien no es colocado a la obra en origen sí la complementa en la actualidad) ha propiciado que esta importante pieza del s.XVI luzca en todo su esplendor.

 

El miércoles 24 de julio se presentará la restauración de "La Resurrección" en la Parroquia de Santa Ana

En la tarde del próximo miércoles día 24 de julio tendrá lugar, en la Parroquia de Santa Ana y tras la celebración de la tradicional novena en honor a la titular del templo, la presentación de los trabajos de restauración de la obra "La Resurrección", que estamos llevando a cabo en nuestro estudio de restauración.

Se trata de una pintura sobre tabla, ejecutada por el pintor Alonso Vázquez en 1590 y que habitualmente está expuesta en la capilla bautismal del templo, junto al acceso a la sacristía. Desde el pasado mes de abril se encuentra en las dependencias de gestionarte donde se está sometiendo a un tratamiento de conservación-restauración consistente en la limpieza y consolidación del soporte de madera, fijación de la película de color, limpieza y eliminación del barniz oxidado de protección, reintegración volumétrica y cromática, así como la intervención integral del marco, ejecutado en 1820 para esta obra. 

La Parroquia de Santa Ana confía la restauración de "La Resurrección" de Alonso Vázquez a nuestra empresa

Desde el pasado mes de abril se encuentra en el taller de restauración de nuestra empresa GESTIONARTE S.L.U. la pintura sobre tabla denominada "La Resurrección", perteneciente a la rica colección pictórica que atesora la Real Parroquia de Santa Ana, de Triana, en Sevilla. 

Se trata de una magnífica obra firmada por Alonso Vázquez y fechada en 1590, que pudiera haber pertenecido a un desaparecido retablo junto con las pinturas de San Cristóbal y San Martín,  igualmente conservadas en el templo trianero pero que, como en el caso que nos ocupa, hoy se encuentran desmembradas y expuestas de forma independiente. Precisamente por este motivo, presenta un marco dorado no original que fue ejecutado en 1820, tal y como indica una inscripción aparecida hace pocos días en el transcurso de los trabajos.

El deficiente estado de conservación que presentaba la pintura, así como la importancia dentro del ciclo pictórico del templo, ha motivado su intervención, que está siendo sufragada íntegramente con aportaciones voluntarias de feligreses y los ingresos generados por la visita turística.  Está previsto culmine coincidiendo con los actos y cultos de la celebración de la festividad de Santa Ana, esto es el 26 de julio.


La obra en cuestión es una pintura al óleo, realizada sobre soporte de madera de cedro. Posee unas dimensiones de 148,5 x 77,5 cm. En ella se representa la iconografía de la Resurrección. La composición está basada en el grabado realizado por Durero dentro del famoso ciclo de "La Gran Pasión", fuente habitual de inspiración en los artistas de la época de ejecución del cuadro. En el ángulo inferior derecho, se conserva la firma del autor: "ILLIFONSUS VASQUES, FACIEBAT, 1590"

Si bien el soporte de madera se encuentra en un estado de conservación aceptable, el estrato de color ha sufrido una notable degradación, localizándose numerosas lagunas de preparación y color, especialmente en las zonas en las que ha sido utilizado pigmento rojo y las tierras más oscuras, que se han visto alterados. Por otro lado, la aplicación de un barniz a base de goma laca, a provocado un amarilleamiento general de la superficie de la obra que impide disfrutar de su correcto cromatismo.

Firma del autor y fecha de ejecución: Alonso Vázquez, 1590.

Fecha de ejecución dle marco actual: "Seiso Año de 1820".

Las radiografías y los estudios técnicos llevados a cabo para el estudio de la obra, previos a su intervención, han determinado que el soporte de madera no presenta inclusión de elementos metálicos ajenos al original, ni zonas degradadas, desmenbradas o añadidos, conservándose prácticamente intacto desde su ejecución, a excepción de las piezas que servían de embarrotado de sujección, que ha sido eliminado. Conserva igualmente sobre el reverso los refuerzos de estopa y cola, así como las dobles colas de milano que ensamblan las tres piezas que conforman el tablero completo.

Por otra parte, en lo que respecta al estrato de color, el estudio con luz ultravioleta ha puesto de manifiesto que la obra no presenta apenas repintes ni zonas modificadas, a excepción de buena parte del manto de color rojo (zona superior izquierda del cuadro) que sí ha sido intervenido para paliar los daños ocasionados por la degradación de dicha zona, antes descrita.

Como es habitual e hicimos el año pasado en el caso de "Santa Apolonia" (del mismo templo trianero) en próximas entradas de nuestro blog de gestionarte analizaremos con detenimiento la historia material de la obra, su estética y el tratamiento de conservación-restauración que estamos llevando a cabo.